城镇化战略的金融逻辑

  城镇化是大变革、大课题、大战略和大政策,所谓牵一发而动全身,经济金融、政治社会无不包涵。然而,我们首先需厘清城镇化的经济和金融逻辑。简而言之,城镇化的经济逻辑由两项任务、两项改革、两大动力构成。 所谓两项任务,就是农民的市民化和农业的现代化。农业现代化与农民市民化是城镇化战略之两翼,两者相互配合、密不可分。农民市民化必然求农 业现代化,否则我国经济将失去最重的基础。所谓两项改革,就是土地制度改革和户籍制度改革,它们是农民市民化和农业现代化的基本制度前。所谓两个动 力,就是产业主导和投资拉动。确保充分就业和缓解贫富分化,是我国城镇化乃至全部现代化过程中的最大难题。产业主导需投资拉动,这就需金融逻辑来配 合。 城镇化的金融逻辑,核心就是金融创新。顺利推进城镇化战略,必须依靠三大金融创新债券市场创新、中小企业融资创新(包括科技金融创新)、个人消费金融创?新。 我国改革开放3多年,就是工业化和城镇化迅速推进的3多年。概而言之,过去工业化、城镇化和经济增长的一条主线是“三依靠”模式——增长 依靠投资、投资依靠信贷、信贷依靠货币扩张。2世纪8年代主是政府拨款、国企投资;9年代主是银行贷款、国企投资;21世纪之后投融资体制和渠 道迅速多元化,但主流渠道仍是“三依靠”。结果是我国经济依然过度依赖银行信贷和政府投资,民营资本和私营资本仍然没能实现“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”, 生存空间受限,投资活力不足。最终,导致直接融资比例偏低,金融市场发展不足,“三依靠”模式难以持续。因此,面向未来,城镇化战略实施依靠金融创新是不 二法门。 首先,创新债券市场包括国债、地方债、市政债、公司债、资产证券化等,我们应全力发展多层次、多品种、多主体、具备高度流动性和安全性的债券市场,以债券市场创新来盘活经济体系已经累积的巨大资产,升资产收益和运用效率。 其中一个重的金融创新,就是发行长期国债或特别国债以解决农民土地的自由流转。考虑到我国的历史和现实条件,简单的土地私有化行不通。如果 农民把私有土地卖掉,拿了一笔钱,却没有长期就业保障,钱花光了,可能很快又成为失地农民或流民。而通过发行长期国债,譬如3年、5年乃至永久性国 债,以国债去购买或补偿农民土地,每年有固定收益,国债可分期流通,譬如说每五年流通1/3。此外,以国有企业股权去交换土地,也是可以考虑的办法。2 世纪5年代,我国台湾地区实施土地改革之时,曾经以工业企业股权来购买地主土地,成功将土地资本转化为产业资本。其他国家历史上亦有类似经验,可资借 鉴。 其次,创新中小企业融资工具和大力发展科技金融。土地成功流转之后,农民进入城镇,就需创造能够吸纳大量低水平劳动力的中小企业。政府需 改革监管政策,鼓励大型金融机构服务中小企业,鼓励发展多元化和多层次的金融服务机构,鼓励多层次金融创新产品和融资工具为中小企业服务,鼓励科技金融创 新以支持农业现代化和科技化。 再次,大力发展个人消费金融。没有全面的消费信贷服务,内需增长的长效机制就不可能建立起来。2世纪初期,美国城镇化快速推进的主经验 之一就是企业家创造出个人消费金融模式。分期付款购买汽车、耐用消费品和农用机械等,就是美国企业家独特的消费金融创新。我国经济发展战略的重大缺陷,就 是长期缺乏明确的金融战略,轻视金融市场,漠视金融创新,过度重视税收,过度依赖政府投资。我们必须根本调整这种战略思路。 (作者系中国农业银行首席经济学家)   

溯源辽西的吹打乐

   吹打乐是中国的传统民族民间音乐,辽西吹打乐是民族音乐里的奇葩,那么,辽西吹打乐的发生、发展、传承如何,辽西吹打乐的渊源在哪里,是本文探索的一个问题。    关键词吹打乐;唢呐;山东鼓吹;河北吹歌    吹打乐是中国民族音乐中的“常青树”。在中国,民间的打击乐器之多,吹打乐种之丰富,分布地区之广泛,在全世界是极其罕见的。经过几千年的传承、发展、创新、融合,现在的华夏大地,每逢欢乐的节日,大江南北便鼓乐喧天,琴声悠扬,真可谓是“火树银花不夜天,鼓乐琴韵迎东风”。 我们所熟悉的吹打乐,如《快乐的啰嗦》、《丰收锣鼓》、《拜花堂》等均是民族吹打乐的精品之作。但是,鉴于我国幅员广大,地域宽阔,各地各民族对吹打乐的表现也各有特色。    辽西一带的民间吹打乐,以朝阳民间吹打乐为代表,具有节奏鲜明、粗扩豪放、韵律优美、曲调流畅的特点。在经过多年的发展演变,吸收了诸多地域因素之后,已经形成了一种普遍、实用、极具地域特色的演奏风俗。辽西朝阳的吹打乐,多以突出唢呐为主,由于古时唢呐的吹奏技巧并不复杂,再配以具有和弦音效果的芦、笙等民间管乐的烘托,故而在民间迅速传播开来,成为广大人民群众喜闻乐见的一件民族民间乐器,也就在民间吹打乐中起到了领军的地位。27年,作为东西方文化交流的使者,当我站在世界音乐殿堂——维也纳金色音乐大厅的舞台,以一曲唢呐独奏《百鸟朝凤》在音乐大厅奏响的时候,伴随着其它吹打乐件烘托,那高亮的音色,欢快的节奏,让观众真正感觉到了如入百鸟齐鸣的大自然之佳境中。    在辽西朝阳的大地上,每当喜庆丰收、节庆佳日甚至红白喜事,你都能听见以唢呐为主的吹打乐声在辽阔的乡村田野、农家院宅吹响。似乎在这特定的环境中,没有这些吹鼓手吹打的音乐就不闹热、不吉利,有了这民间的吹打乐,日子才有味道,场合才更来劲、才够气派。随着改革开放,人口的流动,一些民间的吹打乐艺人,从农村走进了城市,于是,这田间地头的吹打乐便在城市的广场公园健身秧歌队伍中扎下了根。    那么,辽西朝阳的民间吹打乐,为什么有如此深厚的根基,为什么有如此广泛的活动空间呢?这跟它的历史发展是分不开的,辽西朝阳地处京津冀辽蒙五省区市的接壤地带,从元末明初开始,受内地移民潮的影响,逐渐形成了中原文化和塞外少数民族文化的融合。因此,辽西朝阳的民间吹打乐,受京津吹打乐、河北吹歌、山东鼓吹和山西“八大套”的影响颇深。几种不同地域文化在此交汇,衍生了风格独特的辽西民族民间吹打乐艺术。    从以上几种地域吹打乐的组成来看,它的组成乐件主是锣、鼓、镲三种乐器,民间俗称中国锣鼓“三大件”。北京的吹打乐就是以“三大件”为主,主用于庙会等民间娱乐活动中。受北京庙会的影响,辽西的庙会也是红红火火,各种文艺演出形式很丰富,而这些文艺活动大都由各种民间“会首”来牵头操办的。其表现形式有秧歌、旱船、高跷、狮子等表现形式,且都是在吹打乐的伴奏下完成的;“河北吹歌”是指流行于河北省各地的传统器乐吹打乐。以吹管乐器为主,辅以打击乐器及旋乐器,多在祭祀、打醮、迎神、送殡时演奏,也有为民间歌舞如跑驴、据缸、地秧歌等作伴奏的。“河北吹歌”按地域不同可分为“冀南吹歌”、“冀中吹歌”和“冀东吹歌”。与辽西吹打乐近似的是“冀东吹歌”,它是以唐山和抚宁吹歌为代表,吹奏时一般由两支唢呐交替配合,再加鼓、钹组成,这与我们辽西民间吹打乐极为相似,有时交替吹奏,有时对奏学舌、模拟人声。还有一种形式叫“花吹”,就是把喇叭依次拔成3节,还做腕、反手、倒手等动作,声音始终不断,乐曲完整。代表作就是我们大家耳熟能详的《百鸟朝凤》,另外,在辽西的秧歌表演中,也常见此种“花吹”;再有与辽西民间吹打乐相类似的就是“山东鼓吹”,主流行于山东省,特点是以唢呐为主乐器,这也和辽西吹打乐有异曲同工之处,笔者考虑,这多半是由于辽西地区多为山东移民的缘故。“山东鼓吹”主乐器有吹管乐器和打击乐器两类。吹管乐器有唢呐、笛子、笙、管子等;打击乐器有镲、钹、锣、梆子、鼓等,乐队一般由6至8人组成,人数上与辽西民间吹打乐也惊人的相似;山西“八大套”相对来讲乐件就丰富一些,“八大套”顾名思义,就是八件不同的民间乐器,有云锣、小钹、板、鼓、大管、小管、唢呐、笛等。那为什么到了辽西吹打乐这里,乐件就少了呢,这可能与移民路上的各种因素有关,所以只保留了“八大套”中的几个主乐件。    俗话说“观民俗民风,晓民情民意”,一个地区的民间民俗文化表现了当地群众的意志,同时也反映了群众的自然心态,更体现了他们对美的向往和追求。民间吹打乐作为一种民俗的衍生艺术,既雅俗共赏,又融思想性、艺术性和娱乐性于一身。近年来,辽西朝阳的民间吹打乐,在探索中有选择地吸收了西洋管乐击器的优点,并尝试与西洋管乐器合奏,逐渐体现出了气势恢宏,音色明亮的优势特征,这更加增强了辽西朝阳吹打乐的生命力。辽西民间吹打乐在经历了若干起伏的发展历程后,虽几度处于濒危失传的境地,但是,在地方政府及文化部门的努力之下,得到了较好的传承和保护,成为辽西地区民间音乐艺术的一朵奇葩。213年,被列为朝阳市市级非物质文化遗产。    

诗学流变中的莎士比亚十四行诗

  引言    由于莎士比亚经典地位的确立,当代研究者对莎士比亚十四行诗都不吝赞誉之词。纵览莎士比亚十四行在英语世界的批评史,情况却并非如此,它受到不同诗学因素的影响,表现出阶段性的特征。对这些特征的分析不仅可以追溯不同时代看待这些诗歌的方式,更可以促使我们进一步思考这些不同接受方式背后的影响素。换言之,莎士比亚十四行诗的接受不仅关涉诗歌、诗学潮流与历史,还关涉时代对经典的构建方式。根据莎士比亚十四行诗批评史各阶段的主体特征,笔者将其划分为四个阶段,每一阶段都以重大批评作品的问世为标志。    一、文本样态与读者品味(1598-1779)    这一时期,莎士比亚十四行诗的文本样态是作为一首首独立的诗歌而存在的。1598年,米尔斯(Meres)说“柔美流畅、舌甜如蜜的莎士比亚有着奥维德甜蜜、睿智的精髓,如《维纳斯与阿多尼斯》《鲁克莉丝》和在他挚友间流传的甜蜜十四行”。这说明早在1598年,莎士比亚就已创作出部分十四行诗,并开始在小范围内传阅。由于奥维德在文艺复兴时期被认为是有史以来最伟大的爱情诗人,我们可由此肯定,早期读者虽少,对这些十四行诗的评价却甚高。大众读者第一次读到莎士比亚的十四行诗,是次年贾格德(Jaggard)出版的《爱情的礼赞》。该书同年出现了第2个版本,1612年出第3版,受欢迎的程度可见一斑。    莎士比亚十四行诗第一次以诗集的形态出现,是169年索普(Thorpe)版的《莎士比亚十四行诗》。自诗集问世以来,扉页的献词和诗中人物的身份一直是批评界争论的焦点。但在当时,这本诗集几乎没有引起任何反响。对这令人困惑的现象,学界一般并未直接解释,但学者们对诗集的相关描述大体持两种态度。一类认为伊丽莎白时期,对十四行诗的狂热在16世纪末已逐渐消退殆尽,且这个版本属于盗印性质,极可能并未得到莎士比亚的许可或授权。依据这两个因素,受冷遇的原因就是诗学环境中流行诗体的变化和诗集的版权问题。第二类认为诗集中的诸多错误证明莎士比亚本人并未亲自校正,但极有可能他是同意出版,或承认上述主流诗学环境的变化,但用史料证明诗集出版时,正是十四行诗这一体裁流行的又一次小高潮。在新的、更有力的证据出现之前,这类观点比第一类观点更具说服力。既然不是主流诗学体裁的变化,也不是版权问题或作者的抵制,那么受冷遇的原因就只能是从作品样态与读者品味的关系中探寻了。就作品样态而言,这些诗独立存在时受欢迎,作为诗集出版后却少人问津。就读者品味而言,诗集中的性别矛盾特别突出,至少有2首是明确写给男性的“情妇兼情郎”。显然,文本的样态与读者的阅读体验相互影响,其后本森(Benson)的版本亦如此。    164年,书商本森出版了《诗集》(Poems)。这个版本属拼凑而成,既有莎士比亚诗歌,也有其他诗人的作品。至于十四行诗,他删去了四开本中的8首,打乱原有的排列顺序,将几首诗不加间隔地排在一起,去掉原有的序号并加上自己的标题。这种编排方式的效果就是让这些标题点名与献诗对象的关系,关于友谊的如《友谊之惠》和《忠诚二友》,关于情人的如《赞美他爱人》和《抱怨他爱人的缺席》。读者得到的印象是男性作者歌颂了朋友间的友谊与情人间的爱恋。由于原诗每首独立阅读的效果也的确如此,因而说不上具有故意误导的倾向。但以下证据表明,编者显然对这些诗进行了主观调控,其展示的文本形态是为了故意误导读者。第一,利用标题将献诗对象刻画成女性,而原诗内容并未标明性别,且根据上下文推断对象应为男性。如《自己恭维她的美》(第113首),标题与内容不符,标题的功能除标明对象的性别外无任何意义。又如《恳求她的接受》(第125首),原诗虽未标明性别但内容本身更倾向于男性。第二,直接篡改原诗标明性别身份的单词。如《对他缪斯的祈祷》中第11首第11行人称代词“him”变成“her”。《声誉的纪念碑》中第18首第5行“sweet boy”被改成“sweet love”。需注意,本森的这种篡改并不彻底,因而有明显的自相矛盾之外。如上述第11首,第6行“his”和第9行“he”并未改动。这种前后矛盾应该会引起读者注意,但极可能基于之前的阅读印象将其视作排印错误而忽略。    尽管错误与篡改之处颇多,本森版的文学影响比索普版大得多,因为其后的文选或诗选的编者大多引用这个版本,且同本森一样,都倾向于将这些诗塑造成异性恋。笔者认为,索普版的冷遇与本森版的流行,主原因不在于诗学变迁,而在于两个版本所展现的文本形态和读者欣赏品味对这些诗的解读。本森“过滤”掉可能引起读者不快的内容,剔除了其中的个人信息而使其具有普遍适用性。读者眼中的莎士比亚十四行诗就成为讴歌友谊与爱情的华章与瑰宝,更容易产生情感认同。但是,正如主流诗学会发生变迁,读者品味会不断改变,其他编者也可以像本森一样,对这些诗进行不同的解读和调控,让莎士比亚及其十四行诗以不同的文本形象展现在读者面前。    二、诗集编者的诗学调控与冲突(178-1814)    18世纪的主流诗学并不利于莎士比亚十四行诗的传播。首先是这些诗歌的地位低于莎士比亚其他作品。在该时期的莎士比亚选集中,莎士比亚十四行诗和其他诗歌作品么被直接忽略,么被放在全集的末尾或作为戏剧作品的附录。此外,十四行诗这一诗体地位低下。整个18世纪,十四行诗都被看作是虚伪的、非英国式的诗歌形式。主流诗学与莎士比亚十四行诗的主题与形式都格格不入。最典型的例证,是约翰逊(Johnson)在1755年的《英语词典》,认为十四行体“不是很适合于英语,自弥尔顿之后没有重诗人用过它”,十四行诗人也被注释为“小诗人”。这本词典是英语史上最具影响力的词典之一,对读者品味的熏陶不可小觑。   在这样的主流诗学背景下,马龙版的出现具有改变诗学发展走向的作用。他对十四行诗添加评注的编辑形式开历史之先河,今天的诗集编者仍在效法。他对版本的历史意识起到了正本清源的作用,使学术界摆脱了本森1939版的影响,把注意力重新放回到169年的四开本身上。同时,他也是第一个明确把十四行诗作传记式解读的学者,将诗集分为献给男青年和黑肤女郎两部分。这并不意味着马龙认为诗中有同性恋的倾向,从他对第2首中“情郎兼情妇”的态度可以看出这一点。在178年版的注释中,斯蒂文斯认为“阅读这献给男性对象的、虚情假意的颂词,不可能不同时感到厌恶与愤慨。”一般情况下,马龙都会在斯蒂文斯的批评之后表示自己的不同意见,但此处马龙并未这样做,说明当时他极有可能对这一指责束手无策。直到179年,马龙才在自己的版本中反驳到“如果考虑到这些献给男性的致辞,无论多粗俗,在我们作者的时代都司空见惯,这种愤慨或会有所减少。……按照现代的模式来指导对莎士比亚诗歌的评判,就如同按亚里士多德的规则来审视莎士比亚戏剧,当然是不可理喻的。”马龙以莎士比亚时代的风气来辩解这种关系,同时指责斯蒂文斯之类的学者是犯了“时代错误”。由于年代久远,莎士比亚时代的风气已不可考,至今尚无法验证这种解释的根据何在。但从实际效果看,马龙的反驳影响深远,今天的许多学者仍在使用类似的措辞来解释诗人与男青年的关系。    正是由于在莎士比亚十四行诗批评上的卓越贡献,马龙被布鲁姆称赞为有史以来莎士比亚十四行诗最伟大的编者之一。这一评价可谓中肯,但同时,这些成就也引来了合作者斯蒂文斯的批评“我们没有重印《十四行诗》及其他(诗歌),因为议会所能制定的最强硬的法令,也不能强迫读者服从;尽管这些混杂诗篇的每一个优点都来自它们唯一聪明的编者马龙先生,其批评手段,就像《普鲁登修斯》文中的象牙耙和黄金铲,在这种场合下因其文化对象而蒙羞。”    斯蒂文斯显然是讽刺马龙把自己宝贵的才能浪费在没有任何诗学价值的莎士比亚十四行诗上面,而“蒙羞”也从道德层面对这些十四行诗作出了价值评判。他也因而成为第一个明确从诗学和道德两个层面反对莎士比亚十四行诗的人。    斯蒂文斯的批评对马龙和莎士比亚十四行诗的接受带来一定负面影响,但历史最终证明了马龙的价值。今天所有的莎士比亚十四行诗批评,都不能不说是建立在马龙的贡献之上。有学者认为,是马龙让十四行诗进入莎士比亚经典的行列。最直接受其影响的,是浪漫主义的先驱华兹华斯(Wordworth)和柯勒律治(Coleridge)。    三、浪漫主义诗学对其经典地位的确立(1815-1929)    华兹华斯对莎士比亚十四行诗的看法有一个演变过程,过程的每一阶段都体现出马龙的影响。他在183年以前曾写下这样的笔记“从第127首开始献给情妇的这些十四行,比拼图游戏还糟糕。他们极端粗糙、晦涩,一文不值。……它们的主不足——严重缺陷——是单调、乏味、离奇和煞费苦心的晦涩。”华兹华斯的评论看似基于对原诗诗学特征的客观评价,实则内在地统摄于“给情妇的这些十四行”之下,这种划分应是来自马龙的影响。但这一评价显然不够客观,因为这部分诗不可能没有佳作,正如前126首不可能没有次品。由于诗集前126首中的第4-42首已经到三角恋关系,只不过未点明“她”的身份,华兹华斯的评论表明此时他对诗人与男青年的关系以及三角恋关系是接受的,但对127首之后诗人与黑肤女郎的关系持否定态度。    有意思的是,他的好友柯勒律治恰恰与之相反“除了献给他情妇的那些十四行诗(即便是这些十四行诗,这种措辞也过于严厉,有失公正),我决不能赞同上述华兹华斯的铅笔手记。”他虽部分同意华兹华斯,但他并未解释为什么同意该观点,或者说明“有失公正”之处何在。值得注意的是,华兹华斯批评的重心是写给情妇的这部分十四行,而在柯勒律治看来,需解释的是诗人与男青年的关系。所以柯勒律治在表达不同立场之后,没有正面反驳,转而解释莎士比亚与诗中男青年“纯洁的爱”,将其比拟为希腊式的“兄弟之情”。这种解释是以写给他7岁儿子的书信为形式这些十四行诗“与弥尔顿比肩,仅次于你的圣经”。根据上下文,这一前所未有的至高评价显然是基于第1至126首。他在这里一方面回避直接讨论献给情妇的这部分十四行,一边表现出一种“净化”和“启蒙”的双重姿态对于天真无邪的儿童,将莎士比亚十四行诗最美丽的那一面展现出来;对于那些将诗人与男青年的关系理解为同性恋的学者,像对待无知的儿童一样去启蒙。直到笔记的最后一句话,柯勒律治才正面反驳了华兹华斯“我没有看到煞费苦心的晦涩,离奇之处甚少——也不知道有任何十四行在经受一再细读之后仍然韵律如此丰富,思想如此充盈,布满最精致的言辞。”这种措辞看起来与华兹华斯针锋相对,但讨论的重心实则截然不同,甚至可以说,他回应的是斯蒂文斯,而不是华兹华斯。    尚没有证据显示华兹华斯是否读到这份笔记,但无论如何,他1815年时的评价已有了根本不同“莎士比亚表达了自己的情感……这位诗人的作品中,再找不到有哪一部分可以同样容纳如此多完美表达的细致情感。”不仅先前的负面评价被代之以赞誉之词,而且明确将莎士比亚十四行诗置于他的戏剧之上。这应当是莎士比亚批评史上的首次。这种态度的转变同时反应在华兹华斯的创作上。有学者注意到,他的十四行诗《致睡眠》显然受到莎士比亚十四行诗的影响,而《隐士》中的《说明》以及《前奏曲》的几处短语分别借自莎士比亚十四行诗第17、116首等。只有将莎士比亚十四行诗看作诗歌中的经典,他才可能这样模仿甚至借用这些诗。    笔者认为,华兹华斯和柯勒律治如此推崇莎士比亚十四行诗,主基于其诗学理念。在改变英国诗歌发展方向的《抒情歌谣集》第二版序言中,华兹华斯阐述了诗歌的目的“是在选择日常生活里的事件和情节,自始至终竭力采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写,同时在这些事件和情节上加上一种想象的光彩,使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前。”这里得到强调的是题材、语言风格、想象和情感,而这些求,“特别是对于诗人通过自己人物说话的那一部分而言的”。以上述求来审视莎士比亚十四行诗,可谓完全契合。以“诗人通过自己人物说话”为例,莎士比亚十四行诗第一人称单词“I”“my”“me”“mine”共出现162次。这种高频率重复第一人称单词的特征在诗人其他诗歌作品中并不明显。据笔者统计,戏剧之外所有莎士比亚诗歌作品中,上述第一人称单词分别出现616、77、35、116次,合1744次。两相对照,十四行诗中第一人称代词出现的次数大大超过其他诗歌中的数量总和。正是因为满足了华兹华斯浪漫主义的诗学原则,莎士比亚十四行诗才受到大力推崇,甚至超越了莎士比亚戏剧而成为英语诗歌经典。   四、检验诗学理论的试金石(193至今)    布鲁姆认为,19世纪末至2世纪初的莎士比亚十四行诗研究主集中在诗歌的排序和诗中人物的所指两方面,以及由这两方面所诱发的其他问题如创作时间等。这一研究兴趣应当是受到浪漫主义的影响。但由于史料的缺乏,这种研究大都建立在推论的基础上。学术界不满于这种研究模式,逐渐把焦点从传记学转移到诗歌的诗学价值。鉴于莎士比亚十四行的经典地位,各种诗学开始借助经典的力量来验证理论的合理性与解释力。    第一个运用诗学理论研究莎士比亚十四行诗且产生重大影响的,是推动新批评的燕卜荪(Empson)。193年的《复义七型》中,燕卜荪多次用莎士比亚十四行诗来论证复义乃文学语言美感和力量之所在。其中,第一种复义用到第73首,第二种依次用到第93、95、32、42、13、31、81、58、16首,第四种复义用到第83、17首。在国内学者较少注意的另一部著作《几种田园诗》中,他更是用一章的内容集中分析了第94首的复义,标题直接取自第94首第一行“That They Have Power”。他认为该诗中的“花朵”“百合花”“主人”和献诗对象四者的相似与相异之处,“会产生496种可能的思维运动,以及其他多种可能性”。通过对第94首十四行关键字词的分析,燕卜荪向读者展示了这首诗解读的不确定性,即这首诗既是对男青年的赞美,也是指责,两者同时存在。    笔者认为,从整个莎士比亚十四行诗的批评史来看,燕卜荪的研究方法深刻影响着后来者。首先,引领了以莎士比亚十四行诗为例证的诗学剖析之风。此时的莎士比亚十四行诗已经取得经典的地位,燕卜荪借用经典展示自身理论的合理性,固然是对经典文本身份与影响的借用。但同时他也第一个从理论层面证明这些诗是经得起检验的诗学经典,巩固了它的诗学地位。此后,学术界开始热衷于用不同的诗学理论探寻莎士比亚十四行诗的诗学特质,如结构、双关、体裁、创作心理、诗歌艺术等。新的诗学特质的发掘与其经典地位的不断巩固开始形成良性互动。对于这种现状,有学者不无调侃地说到,2世纪下半叶莎士比亚十四行诗批评的普遍状况是“如今已有这么多赞美的文字,你如何称赞才令人信服。”    第二,启发了其后的评论家,为各种结构主义、后结构主义的文本解读方法供了参照。最能体现这种穷尽不同复义精神的是布斯(Booth)。他在自己编注的《莎士比亚十四行诗》中将每一单词的可能意思都一一罗列。在前言中,布斯解释了这种编辑方法是如何受燕卜荪的启发,而他的引用方式也颇能说明对燕卜荪的态度“最终,在193年,燕卜荪有效地指出,所有该短语的注释建议都是正确的。”随着这些复义不断被接受,新的诗学理论借此获取了生存空间,这在2世纪末尤显突出。以在英美莎学界影响颇大的《莎士比亚十四行诗批评文集》为例,该书收录2世纪末的文章2篇,将莎士比亚十四行诗分别与酷儿理论、文化唯物主义、女性主义、符号学、隐喻研究、新历史主义、后殖民主义等相结合。多元的研究视角不可避免带来相互冲突之处,但从侧面说明我们对经典的解读或构建方式经典一旦形成,其地位便无可动摇,但随着时代与诗学环境的变化,新的解读又不断出现。这种可能性得以存在的前,仍追溯至燕卜荪对莎士比亚十四行诗的复义解读。    第三,为莎士比亚十四行诗的不同翻译供了理论依据,而翻译反过来又成为它在异域诗学中确立经典地位的重手段。由于经典的特殊身份,对经典翻译的求是必须成为译语文学中的经典。翻译的正确性、权威性往往被理解为翻译的完美性求,成为悬在译者头上的“达摩克拉斯之剑”。如今莎士比亚十四行诗已被翻译成各国语言,29年出版的《莎士比亚十四行诗全球重印版》收录了73种语言的译文。即使同一语言之内,也有不同的译本。根据笔者的统计,莎士比亚十四行诗的汉语译本已超过2个。但由于译本间差异显著,译者往往成为批评的对象,译诗也被认为失败或与原诗相差甚远。如果接受燕卜荪所展示的莎士比亚十四行诗自身的多重复义,译者就可以根据自己的解读进行翻译,并在受到批评时为自己的翻译辩护。这种辩护虽不能让所有读者接受,却可以让译者放弃“完美”译文的幻想,在实践中更好地承担起译文作者的责任。    结语    继燕卜荪之后,莎士比亚十四行诗研究的广度与深度都取得了极大拓展。近年出版的莎士比亚十四行诗工具书,就分别涉及叙事研究、与流行文化的关系研究、诗中的政治与宗教研究、性属研究等新课题。诗学理论的借用不仅揭示了这些诗歌更多的诗学特征,也反映了不同时代环境下诗学经典构建的不同模式。可以预见,今后的研究会进一步走向多元化,在理论多棱镜的审视下,莎士比亚十四行诗会继续展现新的形象。    编辑曹晓花   

新形势下如何与时俱进加强思想政治工作

当前,随着国家经济步入稳中求进的新时期,企业发展面临着前所未有的机遇和挑战。新环境、新形势对思想政治工作出了新的更高的求。因此,只有与时俱进,在企业改革发展中创新思想政治工作,才能做到有的放矢,才能为企业共克时艰,科学发展供坚实保证和强劲动力。   一、以服务发展为中心,加强和改进思想政治工作   “居高声自远,风正一帆悬”。思想政治工作只有始终站在时代发展的前列,只有顺应历史的发展,才会勃发出强大的生命力。   第一,思想政治工作深入职工内心。思想政治工作积极研究新形势下人们的精神需求和价值取向,立足“以人为本、立本激源”的思想,充分尊重广大职工的自主性和创造性;把职工的所思、所求、所需、所盼作为工作的着力点和切入点,既做好在职职工和八小时之内的思想政治工作,又做好离退休职工和八小时之外的思想政治工作,有效确保思想政治工作针对性和延续性;把握职工队伍思想的主流趋向,倾听群众呼声,关心群众疾苦,发现问题既见微知著,又区别对待、摒弃过去“抓辫子、扣帽子、打棍子”等简单、武断的工作方法,善于应用心理学、教育学、社会学等知识来解析问题,多做一些未雨绸缪、因势利导的工作,不断高思想政治工作的感召力和亲和力。   第二,思想政治工作植入改革核心。思想政治工作顺应企业制度创新的形势发菜,有的放矢的开展工作。从维护稳定入手,针对企业在应对困难中可能出现的种种问题,加大正面宣传引导力度,及时做好职工的思想工作,解惑释疑,化解矛盾,最大限度地为确保职工权益供帮助;从形成合力入手,随着企业市场经济改革的不断深入,股东会、董事会、监事会应运而生,党委会、职代会、工会继续运行,思想政治工作既全力以赴地为“新三会”的正常运行供支持,同时也一如既往地为“老三会”发挥作用供保证,把理顺“新老三会”的关系作为加快思想政治工作创新发展的契机,在企业范围营造“相互依存,互不取代;相互制衡、互不掣肘;围绕中心、合力攻坚”的浓厚氛围。   第三,思想政治工作切入发展中心。思想政治工作主动介入到企业改革发展中,围绕企业改革发展的总目标建立自己的工作目标,把改革发展的难点作为思想政治工作的出发点,把企业生产经营的结果作为检验思想政治工作创新与否的标准,将思想政治工作的价值体现到生产经营的业绩中,将思想政治工作的成效渗透到职工的岗位实践中;思想政治工作全面融入到企业生产经营的各个环节,在重大举措出台前,发挥思想政治工作的群众优势,体察民意,体恤民情,坚定不移地维护职工的切身利益。在市场竞争中,发挥思想政治工作的政治优势,沉着应对,趋利避害,确保生产经营决策的正确性,确保资金使用的安全性,确保竞争行为的合法性。在市场营销中,构建快捷的信息反馈网络。在吸纳外来劳务用工上,实施思想政治工作工体化管理,将其全方位纳入企业管理的有效范畴。   二、以深入创新为抓手,加强和改进思想政治工作   思想政治工作紧紧把握“与时俱进”这个总求,牢牢把握“与时创新”这个总核心,在传承中创新,在创新中发展,始终把创新作为思想政治工作的源泉和动力。   第一,在思想政治工作机制创新上下功夫。从思想政治工作的运行机制、评估机制、保障机制入手,制定行之有效的规章制度,加强制度的可操作性,大力实施党建标准化和党建科学化管理,将思想政治工作责任量化,营造思想引导和利益驱动相结合的新格局;探索和建立思想政治工作的价值评估体系,突出对思想政治工作的考核与管理,逐步建立尊重思想政治工作价值的共识;引申思想政治工作投入与产出的思考,建立资金投入和保证制度,加大硬件投入力度,实现思想政治工作手段的现代化。   第二,在思想政治工作方式创新上下功夫。将科技、环保、人文、持续发展等理念融入思想政治工作范畴,突出时代主题,增加思想政治工作的时代气息;善于捕捉职工思想的动态和走向,注重挖掘他们深层次的思想,做到对症下药、药到病除,更做到标本兼治、重在治本,做到和风细雨、润物无声,也做到寓教于乐、寓意久远;充分运用现代科技进步带来的各种现代信息传媒和网络技术,在手段上高思想政治工作的覆盖面和快捷性,加大思想政治工作的科技含量;本着尊重个性发展的原则,在方法做到因地制宜、因人制宜、因事制宜、因时制宜,赋予思想政治工作更深的“个性”内涵,增强思想政治工作的“创意”。   第三,在思想政治工作能力创新上下功夫。思想政治工作者树立终身学习的观念,积极拓展理念学习的范畴和领域,不断高个人的理论功底,触类旁通,勇于实践,使理念在实践中得到不断发展和丰富,形成更有利于驾驭新时期思想政治工作的知识结构;大力加强政工队伍的复合型建设,不断加大岗位交流的力度与广度,既加强现有政工队伍的复合型建设,又注重从其它岗位选拔政工干部,通过充实和改善政工干部的岗位经历和人员素质,形成更有利于高政工队伍战斗力的人员结构;循序渐进地抓好思想政治工作者队伍的年轻化建设,既保护好老干部的工作积极性,又不遗余力地为年轻干部的成才与发展创造机会,增加政工队伍的生机与活力,形成更有利于巩固政工队伍建设质量的年龄结构。   三、以思想教育为平台,加强和改进思想政治工作   思想政治工作把人的思想作为工作的着力点,唱响主旋律,打好主动仗,坚持用中国特色社会主义理论体系武装党员干部,教育职工群众,切实打牢共同思想基础。   第一,思想政治工作能够以文化人。思想政治工作一以贯之地开展理想信念教育,把解决人们的“信仰”、“信念”、“信任”、“信心”的问题,作为思想政治工作的基石与方向,用正确的理念来武装干部职工的头脑;始终代表先进文化的发展方向,把企业文化建设作为思想政治工作的有效平台,通过开展健康向上的企业文化,杜绝和防止某些文化垃圾沉滓泛起,可能给人们带来的“精神污染”。通过加强企业文化建设的多元性和互动性,突出培养职工的“团队”精神,高广大职工参与企业改革发展的向心力和责任感,达到聚精会神、凝心聚力的目的,使企业焕发出生机蓬勃的“朝气”。   第二,思想政治工作能够以诚感人。思想政治工作把当前开展的全民性道德建设活动,把道德建设贯穿于职工队伍建设的全过程,大力弘扬职业道德、家庭美德和社会公德,因地制宜地开展各种道德实践活动;大力加强对各级领导干部的廉政教育,增加他们反腐倡廉的自觉性和政治免疫力,从源头上遏制腐败现象的发生;本着发展的眼光,从高企业的信誉度出发,“内诚于心,外诚于行”,着力加强企业“诚信”建设,不断规范企业的市场行为,塑造企业良好的社会形象,使企业勃发出浩然长存的“正气”。   第三,思想政治工作能够以正育人。市场竞争变幻莫测,企业发展坎坎坷坷,思想政治工作必须稳中有变,变中求胜。当企业发展徘徊不前时,思想政治工作大力渲染“锲而不舍、百折不挠”的进取精神和“艰苦奋斗、自力更生”的创业精神,引导广大干部职工正视差距,激发迎难而上、敢拼敢闯的信心和勇气,为企业应对困难供坚强的思想保证;在企业发展前景喜人时,思想政治工作教育员工始终保持清醒的政治头脑,警惕和防止职工队伍可能滋生的安于现状、不思进取的自满情绪,引导广大干部职工再接再厉,乘胜前进,把思想和力量凝聚和统一到企业做大做强的发展步伐上来。     

浅析房地产开发建设项目的环境影响评价

   中图分类号X82.3   环境保护必须谋求科学化、法制化的途径,而环境影响评价则是环境保护的重手段和措施,建立科学的环境影响评价制度,是改善人类生存现状和获得良好环境质量的保障。目前,我国已颁布了完整的环境影响评价法,进一步完善了我国的环境影响评价制度。   关键词房地产;环境影响评价;开发建设项目;环境影响;防护;措施   从环境系统工程学的观点出发,可以看到由于过去只注意生产过程,使物质和能量流在系统中形成了不平衡性,引起了环境的污染和资源的浪费。考察污染物的产生到消除的连续过程,研究其相互的联系和影响,合理地有效地解决水污染的综合防治问题。下面针对房地产项目工程特点及产生的环境污染特征,分析并预测项目建设过程中及建成投入使用后对周围环境造成的影响,并对不利影响有针对性地出防治措施及对策。   1工程概况   某地块位于广东汕尾市区, 该项目总投资7514万元,规划用地面积3.94万平方米,总建筑面积82.45万平方米,建设有高层住宅、双拼住宅、多联住宅,规划总人8979人。规划容积率为2.43,总建筑密度为28.75%,绿化率35%。此外,小区内将建设变配电房、管理处、垃圾收集点和综合市场等公共配套设施,并按照一定比例供机动车停车位。房地产开发工程在建设过程中,将砌底改变土地原有的使用功能,带来生态环境的变化和施工噪声、粉尘。此外,本项目因地势较低,需挖山填土,由此带来的生态影响也不可忽略。   2环境保护目标   2.1 水环境保护目标   本项目施工期的少量生活和生产污水经处理后循环使用或用于道路洒水抑尘和清洗砂石等,严格控制不排外环境;运营后的生活污水经初步处理后通过市政管网排入市区污水处理厂,须控制生活污水中主污染物COD、BOD5、SS、动植物油的排放浓度,使其污水进入污水厂管网前,达到《水污染物排放限值》(DB44/26-21)第二时段三级标准,以满足市区污水处理厂入水水质求,保护纳污水体水质不因本项目建设而产生明显的影响,水质满足相应的环境功能求。   2.2 大气环境保护目标   环境空气保护目标主为本项目评价范围内可能受影响的居住区、学校、办公区等敏感点,主保护项目所在地的大气环境,使项目周围地区空气质量达《环境空气质量标准》(GB395-1996,2年修正版)中二级标准求。   2.3 声环境保护目标   控制建设期间的机械设备的噪声污染,确保符合《建筑施工场界噪声限值》(GB12523-9)的求;营运期以本项目居民区为主环境保护目标,控制备用发电机、水泵、通风机和交通噪声等主噪声源的影响,保护周围声环境质量符合《城市区域环境噪声标准》(GB396-93)2类标准。   2.4 生态环境保护目标   建设项目以住宅为主,自身对环境质量的求较高,为此,本项目的开发规划中,应注意合理布局和设计,尽量减少外部环境及项目本身的不良干扰及影响,以保证小区内居民的良好生活环境。   3 房地产开发施工期的环境影响分析   3.1 建设期污染源分析   (1)施工废水   施工期废水主是来自施工废水及施工人员的生活污水。施工废水包括开挖和钻孔产生的泥浆水、机械设备运转的冷却水和洗涤水,工程养护用水,用水量约为12吨/天,大约有7%的工程用水会蒸发、消耗等,废水产生量为8.4吨/天,按施工期为54天(1.5年)计,共4536吨,这部分废水含有较多的尘土、泥沙;生活污水包括施工人员的盥洗水、食堂废水和厕所冲刷水,按照.1吨/人·天计算,1人施工工地每天生活用水1吨,废水排放量为9吨/天,按施工期54天计,共486吨;因此,本项目施工期内生活污水和生产废水总量为9396吨。根据类比调查数据污水水质和普通的生活污水相近,但是SS明显高于普通生活污水,如遇暴雨地表径流冲刷浮土、建筑砂石、垃圾、弃土、不但会夹带大量泥沙,而且会携带油类、水泥和化学品等各类污染物。   (2)地表径流水   施工期内除施工人员生活污水和施工废水外,在雨季或暴雨时将产生地表径流雨水。一般而言,雨量较少,且降雨不集中的时期,地表径流量较小,而雨量较丰富且持续时间较长的时期,地表径流较大。由于项目区域内海拔较低,基本与品清湖相平,因此,若不采取相关严格措施,地表径流雨水中携带的大量泥沙等将对品清湖水质产生一定影响。   (3)施工机械噪声   施工期噪声主分为机械噪声、施工作业噪声和施工车辆噪声。这些噪声主是由各种不同性能的动力机械在运转时产生的,如挖掘沟道、平整清理场地、打夯、打桩、搅拌浇捣混凝土、建材运输等。施工期噪声具有阶段性、临时性和不固定性等特点,易引起居民的烦恼和不适。   3.2 装修期污染源分析   房屋装修期诸多表面需油漆,油漆中的有机溶剂将在油漆过程及之后的一段时间内挥发,排向大气中,属无组织排放。据市场调查,1平方米的住宅装修时需耗油漆1组分左右,每组份油漆按1kg,则共耗油漆1kg,香蕉水约2kg。油漆废气的主污染因子为二甲苯等,此外还有极少量的汽油、丁醇、丙酮等。油漆在施工过程挥发的废气含量约为油漆消耗量的1%,该废气中二甲苯的含量约2%,据同类项目调查,每1平方米的住宅装修完成后,需向周围大气环境排放二甲苯等有机污染物2kg。   3.3营运期污染源分析   3.3.1 水污染源   根据《广东省用水定额(试行)》、《建筑给水排水设计规范》(GB515-23)及所在区域实际情况,本项目住宅及物业管理人员用水按人均2L/人·d计,商业用水按5L/m2·d计,绿化用水按2L/ m2·d计,则可计算出本项目总供水量约为865381立方米/年,其中居民及商场生活用水量约831397立方米/年,见表1   表1 项目供水量预算表      本项目生活污水量按用水量的9%进行计算,排污量约748257.3立方米/年(即25.2 立方米/天),本项目废水排放量统计见表2-3项目内各厕所粪水经三级化粪池处理后连同其它生活污水经各污水管汇集,由污水管网接入市政污水管网进入市区污水处理厂进行集中处理。   3.3.2.废气污染源   (1)发电机燃油尾气   本项目共设置5个变电所,其中2#位于高层建筑物地下室,5#变电所位于售楼部及商业区地下室,其余1#、3#、4#变电所均距建筑物有一定距离。每室另设1台功率为5KW的风冷式备用柴油发电机作为停电应急备用。本项目备用发电机采用轻质柴油为燃料,每台备用柴油发电机油耗约1kg/h,烟气量为14m3/h。每台备用发电机工作时间按每月8小时,全年工作96小时,则5台发电机全年共耗油约48吨,年排烟量67.2万立方米。   (2)机动车尾气   建设项目共设有车位2823个,其中地上车位59个,地下车位1954个,其他车位279个。按每个车位平均每日使用2次计算。根据广州市有关的研究结果,机动车运行时的污染物排放系数见表2   表2广州市机动车运行时污染物排放系数单位克/辆·公里      注时速为广州市街道平均车速16km/h   3.3.3噪声污染源   项目建成后产生的噪声源有机械设备及商场的噪声以及交通噪声。   (1)机械设备及商场噪声源其产生的噪声级详见表3   表3建设项目噪声产生情况分析表dB(A)